10 أخطاء صغيرة في السيناريو يجب تجنبها
فيما يلي ملخص بسيط للأخطاء الفادحة
والأخطاء الجوهرية الأخرى المتعلقة بالسيناريو.
قد يتعرف البعض على أخطائهم.
ليس الهدف هو الانتقاد.
لا، الهدف هو التعلم فقط.
وأود أن أقول لكل من يطمح إلى أن يكون
كاتب سيناريو، أهم صفة من صفات كاتب السيناريو:
* أن يكون منفتحاً!
1. الكتابة للصور
عندما تكتب تسلسلاً، أول ما عليك
التفكير فيه هو الصورة.
كل ما تكتبه يجب أن يكون قابلاً
للترجمة فوراً إلى * الصورة.
مثال: ” *رضوان يسير في الشارع. إنه في
طريقه إلى المنزل. لقد مر بيوم شاق. إنه متعب. لديه الكثير من المشاكل في العمل“.
عندما تقرأ هذا المقطع، عليك أن تسأل
نفسك سؤالاً:
ما الذي أكتبه، وما الذي أراه على
الشاشة؟
نحن نرى هذا الرجل يمشي على الشاشة، هل
نراه ذاهبًا إلى المنزل؟
- أنه متعب؟
- أنه مر بيوم شاق؟
- أنه يواجه مشاكل في العمل؟
يمكنك *استبعاد عدة جوانب بسرعة.
لا يمكنك أن ترى أي شيء على الشخص الذي
يمشي أنه يواجه مشاكل في العمل، أو أنه ذاهب إلى المنزل.
لإظهار هذا النوع من الأشياء، يمكنك
استخدام تسلسلات أخرى.
لقطات قصيرة وسريعة تظهره في العمل.
عزز دائمًا *ثقافة الصورة.
كاتب السيناريو يكتب بصرياً.
إذا حذفنا كل العناصر غير الضرورية،
يتبقى لنا ماذا
؟ ”رضوان يسير في الشارع. ”
إنه متعب لقد جردت للتو مقطعاً صغيراً.
إذن تخيلوا تراكمًا من الجمل المطرزة
بالتفاصيل والعناصر غير المفيدة...
هذا النوع من المشاكل المتكررة التي تجعلك
تتخطى الأسطر بسرعة وتتوقف عن القراءة.
2. الصيغ غير الملائمة
عندما نكتب
تكون لدينا فكرة ومشاعر نريد إيصالها
للقارئ.
في الرواية، يحق لك في الرواية أن تكتب
صفحة من الأوصاف.
- أما في السيناريو، فالأمر ليس كذلك.
والسبب بسيط.
-في الرواية، المؤلف هو من يحاول نقل
المشاعر.
- أما في السيناريو، فهو الممثل أو
الممثلة.
غالبًا ما يكون من الصعب نقل المشاعر.
الخطأ الرئيسي الذي يرتكبه المبتدئون
هو استخدام عيونهم وابتساماتهم.
يعتقد الناس أن الابتسامة أو العيون
كافية لنقل المشاعر.
تكمن المشكلة في أن بعض المتدربين
يميلون إلى الإفراط في استخدام هذه العلامات الكلاسيكية.
يمكن للابتسامة أن تصبح:
[مؤذية، مؤذية، مؤذية، ملتزمة، عصبية،
باردة، ثقيلة، ملتزمة، بعيدة...]
وهنا أعود إلى الفصل السابق:
-كيف تتخيل ابتسامة باردة على الشاشة؟
*نصيحة.
اسأل شخصًا من الخارج كيف يفهم هذا
النوع من التعبير.
غالبًا ما يسمح لك الرأي الخارجي
بالرجوع إلى الوراء ورؤية المشكلة بصياغة تبدو لك طبيعية.
3. الكتابة المرنة
على عكس الرواية، التي تكون كتابتها
منقوشة على الحجر مثل اسم شخص ميت..
- فإن السيناريو له ميزة خاصة:
إنه وثيقة مرنة.
إنه أولاً وقبل كل شيء وثيقة عمل،
مصممة للتعديل مع تقدم عملية التطوير.
يعتمد السيناريو بشكل كبير على جميع
القيود المرتبطة بالميزانية والتصوير.
لهذا السبب من المهم أن تكون القصص
بسيطة وفعالة.
عندما نقول إن المخرج يستطيع أن يصنع
فيلماً رائعاً بميزانية صغيرة، فإن الأمر نفسه ينطبق على كاتب السيناريو.
يمكن تلخيص سلاحه في هذه الحالة في 3
كلمات: أفكار! أفكار! أفكار!
4. الكتابة المحصورة
هذا الجانب هو امتداد لما تعطيه الكلمة
المكتوبة للصورة.
قد تبدو الجملة المكتوبة متماسكة
ومفهومة بينما هي في الواقع ليست كذلك!
مثال: ”رضوان على الهاتف. يمكن سماع
صوت رجل يصرخ“.
إذا أعدت قراءة هذه الجملة عدة مرات،
ستلاحظ شيئًا غير مفهوم.
يمكنك سماع صوت، لكن لا يمكنك فهمه.
عند مزجها مع السيناريو، تكون النتيجة
ببساطة:
” رضوان يتحدث على الهاتف والشخص الذي
يتحدث إليه، وهو رجل، يصرخ.
ومثال آخر: ” رضوان يقف أمام المرأة
التي تلتزم الصمت المحرج“.
السؤال بعد قراءة هذا المشهد:
- كيف تنقل الممثلة الصمت المحرج على
الشاشة؟
*في ملاحظة أكثر جدية، يقول السيناريو
على النحو التالي:
”يقف رضوان أمام المرأة التي تظل
صامتة.
5. الاستعارات الروائية
قد لا نكون روائيين، لكننا غالباً ما
نميل إلى إبراز معارفنا الروائية في صيغ من القراءات المدرسية البعيدة...
إليكم بعض الأمثلة على الاستعارات التي
لا تنتمي حقًا إلى نص روائي:
* ”الممر فارغ، لا وجود لأدنى حضور،
فقط صمت ثقيل يسود“
أو بنفس الأسلوب:
* ”صمت قاهر... صمت صعب...“
والأفضل من ذلك:
” رضوان في الخارج، ضوء القمر المظلم
يضيء وجه المنزل...“.
كيف تترجم هذا النوع من الصمت إلى
صورة؟
الجواب بسيط: الصمت هو الصمت!
لذا فإن هذا النوع من الجمل الممزوجة
بالسيناريو تعطي:
”الممر فارغ.
أو الأفضل من ذلك، في جملة واحدة:
”الصمت في الممر.
لا أوصاف طويلة، فقط وصف بسيط!
وللبناء على الجملة الأولى، يمكنك
أيضًا حذف المعلومات غير الضرورية:
”لا يوجد أدنى وجود.
في الواقع، الممر الفارغ يعني بالفعل
ممرًا بلا أدنى حضور.
6. الجانب الزمني
خطأ تقليدي:
”يستيقظ رضوان ، إنها الرابعة صباحًا“.
عليك أن تسأل نفسك هذا السؤال:
- ما الذي تضيفه معرفة ذلك إلى القصة؟
إذا كان الأمر مجرد إظهار شخصية يجب أن
تستيقظ مبكرًا للذهاب إلى العمل، تكفي لقطة بسيطة لمنبه الراديو.
-لقطة منبه الراديو و/أو الساعة هي
الأداة الكلاسيكية المستخدمة في الأفلام لمعرفة الوقت.
جهاز آخر يستخدم لإظهار أن الشخصية لا
تستطيع النوم.
يتقلب في سريره.
بالنسبة إلى الـ50% الأخرى، هناك طريقة
أخرى أكثر بساطة:
بين قوسين: (استخدام بطاقة الورق
المقوى في التسلسل)
*البطاقة هي صيغة تستخدم في صياغة
التسلسل لإعطاء المعلومات التي ستظهر على الشاشة.
مثال: 1 – داخلي / ليل / غرفة رضوان
*البطاقة: 4 ح
بعد ذلك
يمكنك تقديم ما تشاء من معلومات:
الوقت، والتاريخ، والمكان، وما إلى
ذلك.
يمكن أن يكون ذلك مفيدًا لقصة تعتمد
على الزمن - سباق ضد الموت - أو تمتد على عدة عصور - إعادة بناء تاريخية، أو سيرة
ذاتية - أو عدة مواقع.
في وقت من الأوقات، كان مسلسل X FILESمن المسلسلات التي أفرطت في استخدام
الصناديق الكرتونية.
في زاوية الشاشة، كان يحق لنا الحصول
على ”حزمة المعلومات“ في ”حزمة ما قبل التاريخ“: الموقع، الولاية، الوقت، التاريخ.
الحزمة الكاملة! واستخدمت مسلسلات
أخرى، مثل LAWS
AND ORDER،
صندوقًا من الورق المقوى على الصورة بأكملها.
7. المضارع
يتم سرد النص بصيغة المضارع.
هذه هي القاعدة الذهبية!
-المرة الوحيدة التي يمكنك فيها
استخدام الفعل الماضي هي في الحوار الذي يشير إلى أفعال ماضية.
حتى في ذكريات الماضي، يكون بصيغة
المضارع.
8. أفعال الشخصيات
عندما يبدأ تسلسل الأحداث في غرفة
وتغادر إحدى الشخصيات، لا تنسى ذكر ذلك.
حدد دائمًا *موقع الشخصيات في المواقع.
من الواضح أنه إذا غادرت الشخصية
الغرفة للأبد، فلا فائدة من ذلك.
مثال: 1 - ليلة داخلية/مكتب
رضوان يتحدث إلى زميله. يرن الهاتف
ويجيب عليه رضوان.
-تذهب للكلية..؟
إلى
- الممر لتدخين سيجارة. يلتقي بـ عمر.
كما ترى.
-تخرج الكلية،
- تغيير المشهد،
*مما يتطلب تسلسلًا جديدًا.
وهكذا، *تسلسل جديد، و*مكان جديد،
و*صياغة جديدة.
9. متلازمة” يبدو“
هنا مرة أخرى، خطأ كلاسيكي للمبتدئين.
صيغ مثل هذه: ”يشعر بوجود شخص يبدو أنه
يراقبه... يبدو متعبًا... يبدو أنه يفكر...“.
-هنا مرة أخرى، سؤال بسيط يجب أن تطرحه
على نفسك:
كيف تتخيل شخصًا ما على الشاشة يبدو
أنه يفكر أو يتأمل؟
ما هو الفرق، من وجهة نظر بصرية، بين:
- الشخصية التي تفكر
- والشخصية التي تبدو وكأنها تفكر؟
لا يوجد فرق على الإطلاق! باستثناء أنه
في السيناريو، أنت تكتب الصيغة الأولى.
في ملاحظة مختلفة، ولكن بنفس القدر من
الخطأ: ”الشخصية التي تبدو مرهقة وقلقة“.
في الواقع، لا يجب أن تخشى أن تكون
مباشرًا جدًا:
”الشخصية التي تبدو منهكة... الشخصية
التي تبدو قلقة“.
10. استخدام الكاميرا
الاستخدام المباشر لمصطلح ”كاميرا“
الذي يظهر في معظم الحالات بأحرف كبيرة عريضة، ينقسم كتاب السيناريو أنفسهم.
*هناك مدرستان فكريتان.
من ناحية-
* هناك من يشيرون بوضوح إلى الكاميرا
ضمن تسلسل الأحداث.
في هذه الحالة..
يكتب كاتب السيناريو بوضوح فكرته عن
اللقطة.
في هذه الحالة، يكون كاتب السيناريو هو
المخرج أيضًا.
مثال:
1 – خارجي - ضوء النهار/ الشارع
تمر الكاميرا بين الأطفال الذين
يلعبون.
تتحرك إلى أعلى الجدار وتتوقف أمام
نافذة.
من هناك، يمكنك إعداد جميع الأفكار
الخاصة باللقطات أو حركات الكاميرا. بالنسبة لأولئك الذين يرغبون في تضمين لقطة
متسلسلة ذات معنى متعلق بالسيناريو، سيتم ذلك باستخدام الكاميرا.
من ناحية أخرى، هناك من لديهم أفكار
لوضع الكاميرا، لكنهم يحتفظون بهذا الجزء لملاحظة المخرج و/أو نيته.
- هؤلاء هم مؤيدو ”إطلاق العنان
للخيال“.
في الواقع، من الأسهل أن تتخيل مشهدًا ما إذا لم تكن مسترشدًا بإشارات اللقطة أو الكاميرا، خاصة إذا كنت لا تحب هذا النوع من اللقطات.
تعليقات
إرسال تعليق